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为什么大部分人欣赏不了颜柳楷书而喜欢今人楷书？
好象你说的不对吧。应该是有一部分人欣赏不了颜、柳楷书。至于今人楷书，就不要藏着掖着的了，你就直接说田英章吧。
书法风格流派是多样的。历史上之所以形成了以欧颜柳赵为代表的书法风格，就是因为每一种风格有其各自的特点。而每一种风格，都不可能让所有人喜欢。有人喜欢朴实，你却拿满是脂粉气的书体给他看，而有人喜欢妍媚，你又给他整端庄的东西，自然不会受到欣赏。
颜柳书法，一个遒润质朴，一个端庄秀丽。这是两种使用相当广泛的书体。我们在游览名胜古迹时，众多的楹联牌匾，大部分都是他们的风格而写的。如果是没有人喜欢，如何能占据着中国书法史中的重要位置？
田英章的书法有很多人喜欢，这是事实。但喜欢他的人，并不排斥喜欢颜柳的书法。只有极其少的一小部分人，才会认定田英章的书法是举世无双，无与伦比的。正是由于这一部分人无知狭隘的心态，才会觉得天低下的人都和他们一样只喜欢田英章书法。
人的眼界要放开一些，学会兼容。你中有我，我中有你，取长补短，互相促进不是比互相攻击，互相伤害好得多吗？
因为欣赏不了的人，应该本身就不懂或者不太懂书法。今人的楷书，当然也有水平，但想超越古人，那是太难了，或者说根本就不可能。书法，我只是爱好者，就其在喜爱的过程中，总结一点点经验，学习或者练习的过程，两点，一是方法(学习的方法，写字的笔法)，二是练习(日复日，年复年，坚持不懈，持之以恒)。从这两点出发看，也许今人可以总结前人的经验和方法，但是第二点，今人是不可能达到古人的水平的。现在要不有硬笔，有电脑等等，而古人只有毛笔。就练习的时间上来看，今人就不可能达到古人的水平。不知道有没有那么一点道理。我是颜体的忠实爱好者，附练笔，希望各位老师多批评指点指点
唐楷是站在魏碑肩膀上的巨人，结体成熟，法度森严，笔力千钧，去魏碑墓志艳丽去碑刻粗拙，留《孟敬训》《张黑女》《李壁》《张猛龙》《石门铭》等为基本内核，汇百家之长，加上自己的喜好与理解，形成各具特色又笔法迥异的楷法字体，有柳欧颜等，皆为楷书的顶峰。
今人学欧体较多，多是笔画、笔法与字体的重复，如同电脑打印，缺少艺术创新。学魏碑也日隆，多爱结体诡异、艳丽多姿。
今人学颜柳渐少，笔力难以到位者望而却步，难以再创新者心志日沉，再有就是颜柳特色明显，迥然傲骨。可能如同听音色特别的歌星，一曲涕零感动，多听乏然无味。
再有，唐楷是高山，令人仰止，凡欲登峰者，必先登山丘，山丘者魏碑也。
最后从楷书发展时间顺序，先有魏碑后有唐楷，学好魏碑也是为唐楷学习打下基础。唐楷书家也是学魏碑而来，学好魏碑，以后即使学不好唐楷，也可汇百家得自己书法。
所述心得体会，还望方家仙人指路！
其实看了这个问题我本不想再做回答，因为他们都讲的很好，但思之再三，我想再补充几点，仅供参考，希望大家能给予批评，指正，我也并沒有贬低某一个人的意思。
首先说，自毕升创造出印刷术以来，为了统一的需要，文字更趋于标准化，馆阁体也是这样，是为了考试写得一些比较标准化的文字，现代的印刷体更是这样，字中横画的间距几乎均等，起收笔更是一成不变，有迹易寻，又因为我们从小时侯接触的就是印刷体，已经种植了很深的印象，而现在的一些书家却恰恰做到了这一点，把一个字的布局几乎与标准的印刷体媲美，完美无暇，我想这才是很多人喜欢今人书法的原因之一。
要说颜柳，你比如颜的《.告身帖》，有的字几乎是变了形，且同样的字，写法种种，变化莫测，远不及印刷体给人带来的视觉享受，所以也就认为没有今人书法美了。
我们研究书法，是追求一种自然的美，他不是机械的，他是根据“势”的变化而变化，根据心情的变化而变化，所以在写某一个字时不可能做到一成不变，若那样就成了一个无情无欲的肉体，书法是思想的产物，是情感的外在表现，是我们发泄七情六欲一种形式。
不要说某一家好与不好，人的起点不同，站得高度不一挚，你乘坐在飞机上说看到某个城市的某个变化了，底下的人会相信吗？茶余饭后，茶余饭后！.
欣赏不了颜体楷书，而只能欣赏现代人的楷书，这个说法其实就不大正确，欣赏不了颜体楷书，很多现代人的楷书更欣赏不了。
如果说欣赏不了颜体行书，还有情可原，颜体行书《祭侄文稿》被评为天下第二行书，非有专业水平不能欣赏。
而颜体楷书，风格多样，有工整的《多宝塔碑》、典雅的《颜勤礼碑》、气势磅礴的《颜家庙碑》、成熟老辣的《麻姑仙坛记》，每一个都是书法史上的经典作品，被后世历代书法家所临摹。
历史上学习颜体更是出现了无数书法家，包括宋四家、王铎、何绍基到现代的著名书法家舒同、刘炳森都学习过颜体楷书。
颜体楷书为唐代楷书的典范，法度森严，结构优美，气势雄强，在生活中也处处可见，很多名胜古迹的题匾都用颜体，这都欣赏不了，那还能欣赏什么？只能说明审美能力不行。
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